Dans une pratique déviante et répétitive, j’ai passé des années à reproduire la calligraphie des psychiatres. Je retrace, reproduis et étudie les lettres de l’alphabet qui composent leur écriture, une par une. Ces calligraphies parasitent la mienne ; désormais, dans mon écriture, leur forme et leurs traits sont toujours présents. L’exposition est un déploiement à grande échelle de cet acte de contamination subtile.
Je m’inspire d’un personnage brièvement mentionné dans Le pouvoir psychiatrique (1973-1974) de Foucault. Le document auquel il fait référence date de 1834 et est construit comme un dialogue avec une personne qui parle d’elle-même uniquement à la troisième personne. Je considère ce dialogue comme une fiction, puisqu’il a été extrait bien avant l’invention du magnétophone. Ce qui me fascine, bien sûr, c’est cet acte de fictionnalisation, mais plus encore, la manière dont le sujet de ce processus d’interrogation fait échouer celui-ci en refusant de se reconnaître comme autre chose que la personne de moi-même.
L’exposition comprend un texte logorrhéique, entendu derrière la structure, à travers les petites enceintes d’un dictaphone, sa vitesse étant celle qu’il faut pour transcrire la parole.
La structure est constituée de douze murs de 8 x 4 pieds, chacun accueillant deux lettres de l’alphabet, montés à l’intérieur d’une pièce inclinée. Le diamètre du cercle bloque l’entrée, sauf par un passage de 2,5 pieds. Les dessins de l’alphabet y sont apposés directement, sur du papier à ligne géant vieilli de 3 x 2 pieds, collé directement sur la structure. De l’autre côté de la structure se trouvent les dessins au crayon reproduisant des extraits du document de 1834, ainsi que mon enregistreur.
Tous les autres éléments de l’exposition sont préexistants dans l’espace, mais réarrangés. Il s'agit notamment d’une lumière de théâtre et de son support, d’un bureau, d’une chaise.
Je m’inspire d’un personnage brièvement mentionné dans Le pouvoir psychiatrique (1973-1974) de Foucault. Le document auquel il fait référence date de 1834 et est construit comme un dialogue avec une personne qui parle d’elle-même uniquement à la troisième personne. Je considère ce dialogue comme une fiction, puisqu’il a été extrait bien avant l’invention du magnétophone. Ce qui me fascine, bien sûr, c’est cet acte de fictionnalisation, mais plus encore, la manière dont le sujet de ce processus d’interrogation fait échouer celui-ci en refusant de se reconnaître comme autre chose que la personne de moi-même.
L’exposition comprend un texte logorrhéique, entendu derrière la structure, à travers les petites enceintes d’un dictaphone, sa vitesse étant celle qu’il faut pour transcrire la parole.
La structure est constituée de douze murs de 8 x 4 pieds, chacun accueillant deux lettres de l’alphabet, montés à l’intérieur d’une pièce inclinée. Le diamètre du cercle bloque l’entrée, sauf par un passage de 2,5 pieds. Les dessins de l’alphabet y sont apposés directement, sur du papier à ligne géant vieilli de 3 x 2 pieds, collé directement sur la structure. De l’autre côté de la structure se trouvent les dessins au crayon reproduisant des extraits du document de 1834, ainsi que mon enregistreur.
Tous les autres éléments de l’exposition sont préexistants dans l’espace, mais réarrangés. Il s'agit notamment d’une lumière de théâtre et de son support, d’un bureau, d’une chaise.
In a deviant, repetitive practice, I have spent years replicating psychiatrists’ calligraphy. I retrace, reproduce, and study the alphabet letters that make up their writing, one by one. These calligraphies parasitize my own; now, in my writing, their form and traits are always present. The exhibition is a large-scale deployment of this act of subtle contamination.
For the title of this exhibition, I draw on a character briefly mentionned in Foucault’s Le pouvoir psychiatrique (1973-1974). The document he refers to dates from 1834, and is built like a dialog with a person who speaks of herself only in the third person. I consider this dialog fiction, as it was extracted well before the invention of the sound recorder. What fascinates me is of course this act of fictionalization, but more so, how the subject of this interrogatory process makes it fail by refusing to acknowledge herself as anything other that la personne de moi-même (the person of myself). The exhibition includes a loggorheic text, which is heard behind the structure, through the small speakers of a dictaphone, its speed being what one needs to transcribe speech.
The structure is made of twelve 8 x 4 ft. walls each of them hosting two letters of the alphabet, mounted within an inclined room. The diameter of the circle blocks the entrance except for a 2,5 ft. passageway. The alphabet drawings are on 3 x 2 ft. aged supersized lined paper, wheatpasted directly onto the structure. On the other side of the structure can be found the pencil drawings copying excerpts of the 1834 document, and my recorder.
All of the other elements in the show are preexisting in the space, but rearranged. Including: a theater light and stand, a chair.
For the title of this exhibition, I draw on a character briefly mentionned in Foucault’s Le pouvoir psychiatrique (1973-1974). The document he refers to dates from 1834, and is built like a dialog with a person who speaks of herself only in the third person. I consider this dialog fiction, as it was extracted well before the invention of the sound recorder. What fascinates me is of course this act of fictionalization, but more so, how the subject of this interrogatory process makes it fail by refusing to acknowledge herself as anything other that la personne de moi-même (the person of myself). The exhibition includes a loggorheic text, which is heard behind the structure, through the small speakers of a dictaphone, its speed being what one needs to transcribe speech.
The structure is made of twelve 8 x 4 ft. walls each of them hosting two letters of the alphabet, mounted within an inclined room. The diameter of the circle blocks the entrance except for a 2,5 ft. passageway. The alphabet drawings are on 3 x 2 ft. aged supersized lined paper, wheatpasted directly onto the structure. On the other side of the structure can be found the pencil drawings copying excerpts of the 1834 document, and my recorder.
All of the other elements in the show are preexisting in the space, but rearranged. Including: a theater light and stand, a chair.